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[Y] 杨文浏——书法作品展 [复制链接]

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伊宁 发表于 2014-5-14 09:36:51 |显示全部楼层


在皖南宏村.jpg




杨文浏

安徽淮南人。现为中国书法家协会会员、国家二级美术师、安徽省书协篆书委员会委员。

2014年获第三届兰亭雅集“兰亭七子”称号,书法作品获全国第四届扇面书法展、全国首届书法小品展、普洱茶乡全国书法艺术展优秀奖(最高奖),全国全国首届行书展提名奖等;先后入展全国第十届书法篆刻展、全国第二届册页书法展、全国首届篆书展、全国第五届楹联书法展等全国展二十余次;《书法报》、《中国书画报》、《青少年书法报》、《青少年书法》杂志等曾专版介绍其艺术成就,国内多家大型书法网站作重点推介。先后于合肥亚明艺术馆、河南洛阳白马寺、山东临沂举办个人书法作品展。




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伊宁 发表于 2014-5-14 09:40:16 |显示全部楼层

与书法结伴而行

杨文浏


可能许多人不会想到,我——一个与笔墨结伴而行的中书协会员,是出生在一个与书法、甚至与文化毫无关联的地方,一个曾经被人们称为“长丰县西北利亚”的湾区。那里水患频仍,“三年一大淹,每年都被淹”,我的乡亲们曾经是长丰地区每年救济、捐助的对象。


就在那个经常洪水肆虐的瓦埠湖畔,就在那个贫穷落后的村庄,承载着我童年、少年的许多往事:放牛、割草、拾柴、逮鱼……我的父亲、母亲都是文盲,他们连自己的名字也写不好。若讲到艺术基因遗传的话,只有我文盲的母亲是我们村唯一一位可以为枕头或孩子肚兜画花的师傅。走过童年,步入校园,人生的轨迹竟与书法艺术连在了一起。一路走来,又这般自然,宛如海边捡拾贝壳的孩子,找寻着,收获着,心头漾满了喜悦。


忆及学书经历,其实是从学习硬笔书法开始的。十几岁读师范时,毛笔虽然也练,但主要精力还是放在学习硬笔书法上。那时家里穷,学校条件也有限,买不起宣纸、毛笔,加之那些年硬笔书法盛行,便一门心思练起了硬笔书法。记得当时师范老师大部分上课十分无趣,我们坐在后排的好多同学都不大听课,我大多在下面临帖、创作,也能专心致志。当时的书法水平位列班级三甲,最大的奖项是三年级时获得安徽省青少年书法大赛青年组三等奖,真兴奋得一夜未眠,还拽上两位同学逃票(乘火车)去合肥安徽画廊看了展览。


毕业后分配到家乡的乡村小学,仍以练硬笔为主。九几年参加了当时非常有影响的杭州的中国硬笔书法家协会,获得过其主办的六届钢笔书法大赛三等奖,已经很不容易了。后来得到时任安徽省硬笔书法家协会主席周鉴明先生的提携,当选为省硬协理事、学术委员会委员。


1996年,我从乡村小学调入镇中心小学,各方面环境有所改观。这时有了自己的一间小书房,终于拿起了毛笔。开始写什么已经记不大清了,只记得米芾、苏东坡写过较长时间。但好像那时易急躁,好换帖,而且写得相当难受,老临不像,找不到学习的方向?这样的情形起码持续了三四年,感觉很迷茫。直到1999年,在淮南方庆俊兄的引荐下结识了梁启忠老师。还记得是一个冬日,在那个不大的煤城一隅蜗居的梁启忠老师,用他那温文尔雅的语调向我——还是个懵懂的书法青年娓娓叙说着他所理解的书法技法、书法文化、传统文化……他给我作用笔示范,告诉我临帖对笔和纸的要求,并送给我几支颇为称心的狼毫……那个冬日我的心一直温暖着、感动着,梁老师为我学习书法打开了一扇敞亮的窗子……


那是一个新的起点!

我开始认真临习王羲之的《怀仁和尚集王羲之圣教序》。记起那间用时光打磨的书房,靠窗是土木匠弟弟打制的简易书案。没有专业、高档的文房百器,有的是一腔激情,满心梦想。从晨曦临窗到星斗满天,时光不知不觉在指缝间流淌,书法渐渐成为一种享受,填充着我生活的另一个页面。

古人谓“非人磨墨墨磨人”,在与墨汁、毛笔、字帖、宣纸日复一日的“耳鬓丝磨”中,由表及里,由淡然到情深。2002年,在梁老师的鼓励下,我开始给国展投稿,结果当然可想而知。一次次的挫折,我开始重新审视自己。失落中,我一面认真研读国展作品集,一面加强与书友的交流,积极参加以梁老师为核心的“相约淮上”书法群体。得说说“相约淮上”,这种书法群体或曰书法沙龙在全国许多地方都存在、都需要,它的民间性、地域性、私密性、随意性、平民化,不蒂为书法的交流和研讨寻绎到一种较为合适的形式。这里没有等级、没有功利、没有太多顾忌,大家把作品挂起来,看看、侃侃,有赞叹、有指责、有探讨,国展作品就在这样的氛围中打磨出来了。


经过两年的调整、充实、提高,我渐渐对书法的用笔、结字和形式有所体悟,开始偶有收获。2004年底,我的一幅颇费心思的小字楹联作品侥幸入展全国第五届楹联书法展,而后又入展邓小平全国书法展。那个年底,我去了河南郑州和周口,认真地看了首届青年书法展和全国第五届楹联书法展,对书法、当代书法、展览书法有了第一次亲密接触,有了更深的认识和理解,亦见到了许多耳熟能详的名家和书法作者。


我继续学习二王、赵孟頫,沿着帖学一脉往前走。2006年,我的一幅行书册页获全国首届行书展提名奖,一幅行书册页获首届中国普洱茶乡书法艺术节书法大赛最高奖。那一年,我不仅具备了申报中国书协的条件,而且习书信心大增。次年,我的中国书协会员获批。期间,因艺结缘,我的工作得到两位县领导的关心,顺利从学校调入县党史研究室,学书环境有了进一步改观。

书协会员解决后,我的学书目标不期然发生了变化,开始写自己比较喜欢的书风:一段时间特别喜欢宋克楷书、章草,拼命临习;一段时间迷上北碑,从网上下载,反复揣摩;一次在北京琉璃厂看见《东魏高慈妻赵夫人墓志》,喜欢得不得了,起码写了半年;前年,迷上甲骨、金文的意味和书写性,临习不辍……


另外在学习书法过程中,我较重视对书法理论的涉猎。曾买下湖南美术出版社的全套书论,边研读边消化、思考、实践,从中借鉴、获益。多年来,我已坚持读完《中国历代书论选》,并将自己时而产生的想法与思考付诸文字,随感、杂文、论文,不一而足,这些文章先后刊于《书法报》、《书法导报》、《青少年书法报》、《青少年书法》、《中国书画报》等专业刊物。期间,并参加了广东省书协主办的碑学与康有为书法学术研讨会和首届中国书坛兰亭雅集兰亭论坛学术研讨会。

2013年可谓我学习书法的收获年,连续两次在国家级展览中获最高奖,近日又入围了兰亭42人展,可以说自己的书法创作跃上了一个新的台阶。有时不禁会思索,到底自己写到哪里了?会写到哪里?也许正如我的老师所言:“一切皆有定数吧!冥冥中总有一些东西在阻碍你或帮助你,该走到什么境界是天定的吧。”


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伊宁 发表于 2014-5-14 09:40:50 |显示全部楼层

融清雅于飘逸   寓文心于楮墨

——人文视野下之杨文浏书法创作审视

杨松庵


    癸巳岁杪,为给文浏道兄写评论,我认真地对他的作品进行了细读。静静地品味之下,觉其书法蕴涵着一种始终如一的精神情结:那就是对历代经典法帖的精研,对传统人文精神的张扬,对个体生命的超越,对书法文化人格的张扬。

从客观上说,当代书法正处于一个“快餐文化”与“经典文化”尴尬失衡的生存状态,这使得我们与古人的优游从容、闲适自在乃至豪情勃发、一绝于书的诗意状态愈走愈远。因此,陶酝当代书法诗意品格,走出文化缺失的误区,推动书法可持续发展已成为书坛学界的共识。

魏晋文士以“东床袒腹”式的生命状态,超然物外之生命向度,放浪形骸的文化风度,令历代文人的顶礼膜拜。文浏道兄雅慕二王父子风流倜傥的魏晋风度,以及那旷达、悠闲、放浪形骸的人格本真。文浏学二王以“尚韵”与“崇逸”为审美旨归。如果说“尚韵”,彰显了魏晋风度在书法层面生命的外化形态的话,那么“崇逸”,则提升了书法家内在人格本真的生命向度、文化风度和人文情怀。

书法创作需要讲究天人之分,通古今之变,将感情、智慧与灵性融于笔端,使体验性和表现性合二为一,惟其如此,书法作品方可抒情写意,引人入胜。近年来,文浏道兄醉心于“二王”书法,其拟古而不泥古,既兼采众长,又自成一格,只为陶冶性情,并无功利色彩。尤其难得的是,其作品深入传统,又能从传统中化出,表现出一种长期的文化积累和典雅品格。文浏道兄在取法“二王”的同时,又涉猎赵子昂、金文、章草,将其劲挺爽畅的线条、章法、墨法自然而然的融入“二王”风格的书风中,从而显得动中有节,跳掷顿挫,险而能破,势巧形密,参差错落中见其遒劲,气脉相贯,线条刚健跌宕,流露出与时代审美相契合的艺术精神和形式。观其行草书有着行云流水和游鱼得水之艺术遐想。


“情动形言,取会风骚之意;阳舒阴惨,本乎天地之心。”书法是中国文人“文心”和“诗意”的迹化,墨迹的背后有很厚重的精神依托。书法是心灵之迹象,其点画、笔墨、韵味、气格、境界皆源于审美,而审美则发自人格怀抱。”文浏道兄书法用笔沉着坚凝,骨力古雅劲健;下笔明快利落,欹正相生,浓淡有致;结体上讲究变化,错落有致,盎然生趣;讲究线条流畅、温润,富有节奏、不激不厉。创作时,笔锋的转换、笔画之间的衔接过渡、提按的轻重变化,快而不乱,不失法度。点画之间,顾盼呼应,使转纵横,如珠走盘,圆融秀润;阴阳向背,开合锁结,似霞舒云卷,映带遒美。其作品字与字之间,揖让错落并相映成趣,由此生发的美感,具有丰富的视觉效果。

文浏道兄以“游于艺”之心态,使其能够保持清醒的创作思路,优游于传统与现代的审美视野之中,并致力于从学术上进行书法审美视野的拓展。其书法对于文浏而言,书法成为其寄情抒兴、借物喻志的最为理想的外在艺术形式。其大篆金文重抒情写意,在理解造化与古人笔墨的同时,契入自己时代的情怀,这样既摒弃了简单的书写形式,同时又悟到了中得心源的道理。观其作篆,尤重笔法墨法,裹锋落笔,提锋涩进,疾涩得当,血脉通畅;其善用渴墨,增其虚灵苍茫之气象,务求清刚、隽逸、稚拙与苍浑;在韵律流淌之间加强“疏密、聚散、轻重、开合、大小、虚实”等等形式组成的变化统一关系。时而笔墨浓重、密不透风,忽而计白当黑、疏可走马,回旋顾盼,舒放自若的神趣,充盈于笔墨之间。他的作品,给我的总体印象是:笔墨灵动,造型奇峻,具有撩人心扉的诗意之美。


    “笔迹者界也,流美者人也”。文浏道兄通过书法这种最直率的方式,将其心性、气质、格调、工夫、修养等,最真实、最自然地表现出来,贯穿了他的审美理想与人生价值观。如何在“时代”形成的时间轴与“地域”形成的空间轴这个坐标中,找准书家个人的书法空间,在当代的书法地图上写下自己的名字,这是文浏道兄今后所面临和思考的问题。


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伊宁 发表于 2014-5-14 09:42:28 |显示全部楼层
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伊宁 发表于 2014-5-14 09:47:21 |显示全部楼层
本帖最后由 伊宁 于 2014-5-14 11:43 编辑

书家集评



文浏君是写贴一路的。对于帖,我以为最忌讳把字写弱、写软,一旦这样必然会走向低俗。正如有些人写二王、写兰亭,写了半辈子还是俗气、不耐看,其原因就是笔力弱、笔画软,没有把王字中那些精到、精微、精彩的用笔取之为己有。但文浏君作行书、行草书,用笔干净利落,挺拔劲建,刚柔相济。可以说,他从二王书库中取走了一件宝物。书法把字写平正较易,写险绝很难,再从险绝到平正就更难。愚认为这是孙过庭总结书法发展的三步曲,也是由法到意的突破,“复归平正”无疑是书法艺术的至高境界。文浏君的作品透露出平和简静之气,参差变化且有妙合自然的情趣;又有平中寓奇,奇中寓平的理趣。可以看出文浏君正向着书法的至高境界攀登。                            


——苗培红  中国书法家协会理事 中国书协教育委员会副主任






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伊宁 发表于 2014-5-14 09:49:09 |显示全部楼层
本帖最后由 伊宁 于 2014-5-14 11:42 编辑

在银川沙湖畔.jpg



文浏小我数岁,以行草见长,其书风温文尔雅,用笔爽利净劲,近年频频在全国书赛中入展、获奖。其书以“二王”为宗,兼颜平原行草书意,作品散淡轻快,典雅飘逸,形质并见。章法、布局讲究,并颇有意趣,理性思维与创作情性结合自然,作品中流溢出文浏胸中之才情。

文浏真诚质朴,善于学习,注意加强与外界交流。对于书法,他并不满足于现状,其作品中不断汲取新的艺术信息。相信凭着他的勤奋和悟性,一定可以走得更远。


——张维忠   第二届书法“兰亭奖”一等奖获得者


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伊宁 发表于 2014-5-14 09:51:03 |显示全部楼层

在中国书法之乡甘肃通渭.jpg



在创作上,文浏一如当今许多青年书家,取法广,能轻松在出入碑帖。在思想保守的人看来,可能觉得这不太纯粹。但他能轻松地驾驭各种书法资源,从而为艺术创新辟出新境。

当然,文浏的书法传承还是有其主线的,即以取法二王为主,参以苏东坡、颜真卿及孙过庭等人笔意,圆转流动中以碑的方笔顿挫为调剂,显得流畅挺健、灵动蕴藉。其用笔沉稳而不板滞,逸宕而不飘浮,起、收转处清朗爽劲、顾盼呼应,传统功夫及笔下情致跃然纸上。

另外,文浏作品的章法颇值玩味,此亦流露出文浏在书法创作方面的综合素养,作为一个年轻人这很难得。


——西中文  中国书协学术委员会委员 河南省书协学术委员会副主任兼秘书长


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伊宁 发表于 2014-5-14 09:52:49 |显示全部楼层
本帖最后由 伊宁 于 2014-5-14 11:44 编辑

在书法城乌海书法广场.jpg



文浏所长在小行书,于章法的错落安排可见匠心,整体上流露出来的文雅清新气息很是养眼。细观字法简洁开张,下笔爽利精致,时有信手所致的精彩之笔。小行楷则迹近倪云林,甚得简静古淡之趣。


——方建光   第八届全国展、第一届书法“兰亭奖”获奖者


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伊宁 发表于 2014-5-14 09:54:50 |显示全部楼层
本帖最后由 伊宁 于 2014-5-14 11:44 编辑


文浏兄最早是以书法理论名闻书坛的。多年来,他一直恪守学术良知,不讲假话,不出谀词,不欺无名,针砭时弊,深受书界关注和好评。

先贤云:艺痴者技必良。及至近年,文浏在书法创作上突飞猛进。于书一道,咬定传统,由技而理,由理而道,由道而艺,收获颇丰。其作品多次参加全国重大展事并获奖,令我等刮目之余深为叹服。其行草作品,章法别致,构思与立意时有出奇制胜之处;格调淳雅,意态大度,学问文章之气,发于笔墨之间,给人印象深刻。


——梁能伟   内蒙古书协副主席


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伊宁 发表于 2014-5-14 09:57:10 |显示全部楼层
本帖最后由 伊宁 于 2014-5-14 11:45 编辑

杨文浏书法作品展座谈会.jpg


文浏君之书始于作文。上世纪末期我编辑的几个书法报栏目,有几位非常默契的撰稿人,文浏其一也。从读其初试作文,至频发其文,不过三四年时间,其进步日新月异。又数年,便见其书作较前数年益见进境,以韵味胜,而小草极佳妙洒脱,自信而清逸过人。大益我手眼也。我尝与同道建议,欲学书先读书,且无妨先学写书法之文。盖边作文边读书,其解则甚,其用则活;边作文边习书,观世观人观物观我,见益多识益广,则思过半矣。文浏君持此例也。可为学书者之一式云。


——陈新亚  中国书协理事 中国书协草书委员会委员



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